2014 est un bon début. Je reviens tout juste de Schenectady où j’ai installé peintures (image ci-dessus de l’installation en cours) pour “Plan,” une exposition de trois personnes à l’Union College organisée par Brécé Honeycutt. Inspiré par Simon Mawer de 2009 roman La Chambre de verre, l’exposition dispositifs fonctionnent par Victoria Palerme, Peter Dudek, et moi. Le spectacle est présenté à partir de Janvier 10 à Février 27, avec artistes’ parler Février 20. Plus de détails et d’images à venir.
——
Sur son blog, revendeur Ed Winkleman rappelle collectionneurs qu’ils doivent se considérer comme des patrons des arts visuels, avec les mêmes obligations à la qualité de notre héritage collectif que font les artistes, conservateurs, critiques, et les concessionnaires. “Il faut former des opinions, partager ces opinions (si ce n’est que par l’intermédiaire de ses acquisitions), défendre ces opinions (si ce n’est que par pas de retournement œuvre comme penny stocks), et mettre son argent et l’expertise croissante où sa bouche est. Ce n’est pas un jeu pour les faibles de cœur. Ce n’est pas un état que vous pouvez acheter avec l’argent seul. En fait, comme beaucoup l’ont prouvé (tels que le Vogels), il ne requiert pas tant que ça de l’argent à tous…” Lire la suite.
——
Dans The Village Voice Christian Viveros-Fauné rapporte que le marché de l’art, célèbre non réglementée, est plus corrompue que jamais. “Une fin d’année wrap-up de l’art dans Gotham n’aurait pas de sens sans mentionner la plus grande transformation unique à avoir frappé les arts visuels à l’échelle mondiale: à savoir, que le marché de l’art s’est transformé en un grand casino corrompu, un endroit où la fixation des prix, les manipulations de marché, corruption, contrefaçon, vol, et le blanchiment d’argent sont devenus aussi populaires que les prêts hypothécaires à risque ont été en 2007….” Lire la suite.
——
Tout artiste ou critique qui n’a jamais eu un tweet cité dans une histoire de nouvelles ou utilisé dans un projet artistique sait que nos tweets ont une vie propre. Le critique de cinéma A.O. Scott a loué un film sur Twitter, et la prochaine chose que vous savez, le tweet apparaît comme une pleine page de publicité dans le NYTimes. (via Gothamist)
——
Impressionné et impassible, Mira Schor à l’émission de Chris Laine au Guggenheim: “Je ne m’oppose pas à des «sans les mains’ techniques de sérigraphie et d’autres méthodes de production d’une peinture en fait l’exposition de laine faites-moi de commencer à penser plus tendrement des paeons imprimés numériquement de Wade Guyton au modernisme d’entreprise dans son exposition au Whitney an dernier: Les peintures de Guyton au moins m’ont donné la sensation étrange que j’étais sur le tournage d’un film des années 1960 espion aux câpres, toutes les surfaces blanches brillantes, Knoll meubles, blanc tapis shag, et les modèles Marrimekko, qui a fait revenir une bouffée heureux d’être un adolescent à New York dans les années 60 se balançant tout à coup, tandis que les tableaux de laine dégagent plus de Bloomberg siège social ambiance de Lever House In Like Flint ou…. Lire la suite.
——
Dans l’ Huffington Post, William Eckhardt Kohler affiche un Lower East Side round-up, qui comprend une belle cri pour le grand “Nuages” montrer à Lesley Heller. “Nous vivons dans une époque où les artistes, les conservateurs et les galeries ne sont plus attendre ou exiger des tailler de façon rigide à un dogme particulier et de l’idéologie artistique, pour représenter un camp et de tracer des lignes de bataille dans le mars héroïque de progrès artistique. Bien que les orthodoxies existent, et tandis que le pluralisme dans l’art n’est pas quelque chose comme une idée nouvelle, il semble que ce soit une de ces périodes de l’art quand, en dehors des modes passagères, il serait difficile d’identifier tout mouvement dominant. Il ya beaucoup de travail vif et généreux accomplis et montré aujourd’hui qui croise les lignes et existe entre les deux polarités historiques…” Lire la suite.
——
Deux couches de peinture est distribué sous licence Creative Commons Attribution – Utilisation Commerciale-Pas de Modification 3.0 Etats-Unis Licence. Pour obtenir la permission d’utiliser le contenu au-delà du champ de cette licence, autorisation est nécessaire.
Aucun commentaire:
Enregistrer un commentaire