Avant-première: Unica Zürn “Dark Spring” au Drawing Center

PAR JILL CONNER

Dans 2006 la Halle Saint-Pierre de Paris expose sur 100 dessins et aquarelles de Unica Zürn, la relance de sa vaste collection de travail comme une extension vis à vis de l’Art Brut. Zürn était connu, initialement, comme l’épouse de l’artiste surréaliste Hans Bellmer et a passé une grande partie de sa vie sous le choc de tragédies qui ont déchiré au cœur de sa propre identité. Né à Berlin, Allemagne en Juillet 6, 1916 après le début de la Première Guerre mondiale, Zürn est devenu le mode de réalisation de Berlin moderne, la société Weimer de l’époque d’après-guerre mondiale, qui a prospéré et émietté, attirant des artistes et des écrivains de différents pays tandis que la plus grande population a été déchiré par les retombées économiques générées par les réparations de guerre.

Dans 1929 quand Zürn avait treize ans, la maison de sa famille, situé à Berlin-Grunewald, a été vendue aux enchères avec tous ses meubles intacts, signifiant la perte du statut de classe moyenne de sa famille. Pas très longtemps après, elle et les membres de sa famille est devenu impliqué avec le parti national-socialiste. Un an après la naissance de son premier enfant 1943, La maison de Zürn a été bombardé. Son deuxième enfant est né en 1945. Comme d’autres membres de sa famille sont morts soit en guerre ou des camps d’internement, Zürn a divorcé de son mari et a fui sa famille pour Paris après avoir rencontré Hans Bellmer en 1953. De ce point, Zürn a commencé à créer une série de anagrammes poétiques qui ont évolué progressivement dans minutieusement dessiné et peint des images, caractérisé par des points de distorsion. Pour Zürn, l’art est devenu l’ultime moyen d’expression, qui a révélé la guerre, elle a mené sa vie.

Le visage, en général, est devenu un spectacle de la mémoire et de l’expérience lorsque l’artiste se rappela, par exemple, le frère qui l’a violée comme un enfant, sa réaction sinistre à l’expérience de l’avortement, la mémoire de son père, et d’autres proches collaborateurs qui s’effaçaient inattendue de sa vie. Quand les étrangers de passage dans la rue, Zürn serait imaginer ces visages connus. Mais finalement peu importe combien de dessins qu’elle a créé, un sentiment de satisfaction n’était pas là leader Zürn de déchirer une partie de son art. Barbara Safarova et Terezie Zemankova fois suggèrent: “Certains créateurs nous montrent dans leurs œuvres que percevoir notre corps comme un tout unifié, distincte du reste du monde, est une illusion. “lignes tressées une forte densité de constantes de Zürn constamment ouvert de nouvelles formes qui faussent plutôt que construit, tout en manquant de tout contexte manifeste.