The Bourne Cinéma Filmographie: Bela Tarr, “The Outsider” (1981)

The Outsider (Étranger). 1981. Écrit et réalisé par Bela Tarr. Image Ferenc Pap et Barna Mihok. Edité par Agnes Hranitzky. Musique Andras Szabo. Sound by Bela Prohászka.

Jeter: Andras Szabo (Andras), Jolan Fodor (Mot), Imre Donko (Csotesz), Istvan Bolla (Balazs).

Deuxième long métrage de Bela Tarr The Outsider, qui a récemment examiné dans le cadre de la Film Society du Tarr rétrospective du Lincoln Center “Le dernier moderniste,”Dès le début met en place une juxtaposition de scènes qui définit clairement la position du cinéaste sur l’état de la société hongroise contemporaine. Protagoniste du film Andras (Andras Szabo), qui nous voyons d’abord à jouer du violon pour les patients à l’hôpital psychiatrique où il travaille, pénètre dans un combat vicieux avec un patient qui refuse une injection, il essaie de lui donner. Dans la scène suivante dans un bar (Andras où passe le plus clair de son temps libre, compte tenu de son penchant pour la boisson), un homme résiste ballotté pour avoir refusé de payer ses consommations. En d’autres termes, il n’y a aucune différence entre la société «normale» et une institution psychiatrique, au moins dans le monde de l’ The Outsider.Andras lutte pour faire face aux difficultés d’exister dans ce monde, et resists, juste aussi vigoureusement que le malade mental et le bar paumé patron, devenir un classique, Membre “responsable” de la société. De nombreuses longues conversations qui constituent une grande partie de ce film, des détails sur la vie de Andras émergent: d’abord un talent musical prometteur, il a été jeté hors de la formation conservatoire, et a passé sa vie à travailler de nombreux emplois différents, y compris son travail d’infirmière à l’hôpital psychiatrique. Il perd cet emploi, ainsi que la plupart des autres, en raison de sa consommation d’alcool. Andras, vrai pour le titre du film, ne peut pas tenir dans le monde soit artistique ou le monde du travail, et il fait autant de désordre de ses relations avec les femmes comme il le fait avec ses emplois. Il insiste pour payer une pension alimentaire pour une femme dont l’enfant est probablement pas son, qui met une pression sur sa relation avec Kata (Jolan Fodor), une autre femme, il renoue avec la suite. L’une des meilleures scènes du film se produit dans une boîte de nuit où Andras travaille comme DJ, quand il a un argument de Kata, et où ils crient à l’autre sur le volume assourdissant de la musique de danse. L’mur sonique empêcher les deux d’entendre l’autre reflète la paroi Andras a mis autour de lui, une tentative finalement futile à l’isolation des exigences que la société insiste de se conformer aux.

Le style de The Outsider sera un peu une surprise pour ceux qui connaissent les œuvres ultérieures de Tarr, en commençant à partir de Damnation (1988), à son dernier et auraient dernier film Le cheval de Turin (qui est en cours de lecture au Centre du film Elinor Bunin Monroe au Lincoln Center).Contrairement au rythme délibérément, films en noir et blanc sombres avec prend hypnotique longue et la répétition incantatoire (en particulier dans le cas d’ Le cheval de Turin), The Outsider a un documentaire-comme, consciemment style “réaliste” qui a été comparé à des films de John Cassavetes. Les cadrages de caméra chaotiques rough-and-prêt, tandis que pas aussi élégant que les travaux ultérieurs de Tarr, ne transmettre efficacement les luttes de la classe ouvrière décrits dans le film, qui a des affinités puissantes à d’autres types similaires de films réalisés dans
Europe de l’Est à l’époque. premiers films de Tarr, malgré leurs différences stylistiques avec ceux plus tard, montrer que Tarr avait toujours une concentration intense sur la façon dont les êtres humains ont du mal à interagir avec et de comprendre les environnements dans lesquels ils se trouvent dans.