Invité Contributeur Jonathan Stevenson / Dans la observation, vidéaste Shannon Plumb "s premier long métrage Towheads, qui MoMA projeté la semaine dernière et a sagement acheté pour sa collection permanente, vient à travers comme Chaplin répond Cassavetes. Apparemment juste pour le plaisir de ses deux garçons blonds, Pénélope, une femme blonde abattu avec un mari brune inconscient dont le visage nous ne voyons jamais, tente inefficacement pour naviguer dans le monde extérieur à partir d’un grès bien nommé. Ses tentatives ineptes et apathique à agir, pole-dancing, décapage, et d’autres activités extraverties impliquent qu’elle ne pouvait vivre sans elle, comme faire son arrêt, discours enfantin et la préférence pour le mutisme. Comme dans un film de Chaplin, la convergence de l’humour physique et émotionnel de colère et de désespoir démontre la proximité de la comédie et de la tragédie.
A la fin de la proverbiale milieu, cependant, le film, à la limite de absurde, prend un tour plus sombre vers O’Neill ou Albee territoire. La désaffection de Penny transmogrifies dans la mélancolie entière. Elle imagine de laisser le ménage descendre dans la saleté et le désordre, et se séquestrer dans la salle de jeux–enfiler des costumes de self-made, faisant de courtes boucles de film, et refusant de sortir pendant des jours. Son mari froid (ainsi que de nombreux auteurs) elle radie comme wackjob, mais les artistes qui ont des enfants reconnaîtront tout de suite qu’elle n’est pas noix–elle a juste besoin de se remettre dans le studio.
Dans un récit Q A la suite de l’examen, Mme. Plumb a précisé que le film était autobiographique, et lui-même était un moyen de gérer les défis qu’elle a dû relever dans le maintien d’une carrière d’artiste tout en élevant ses deux fils de la vie réelle, qui jouent les garçons. Seule une femme pouvait faire un tel film, dit-elle, ce qui suggère que le mouvement des femmes, pour tous les discours d’une époque post-féministe, est un travail en cours. Au-delà de cette note sociologique, l’intelligence post-visualisation conféré une dimension optimiste pratique artistique à Towheads. [Alerte Spoiler!] Quand Pénélope ouvre enfin la porte de la salle de jeux et se révèle à ses fils, elle ressemble à un personnage de Dr. Livre Seuss, un super-héros féminin qu’elle qualifie "Everythingman.” Comme elle invite les enfants dans la salle de jeux, nous comprenons que Pénélope a compris qu’elle doit épouser son rôle parental à sa pratique de l’art de survivre. Un clin d’œil complice à l’audience, elle et les garçons commencent une conversation au sujet de faire un film ensemble–clairement, ce film. Dédié à sa mère, et sa mère, sa mère et sa mère et ainsi de suite, Towheads semble dire que la parentalité est flat-out dur, mais un artiste dédié peut aussi être une bonne mère–maybe even a great one.
Image au dessus: Plumb as Penelope flanked by her two kids.
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